Budoucnost patří streamingu. Bohudík? Bohužel?

KOMENTÁŘ

Komentáře

Ondřej Štindl

11. února 2022

film Oscar

Související články

Hlavní zprávy

Scholze vytočili odpůrci vyzbojování. „Putin je válečný štváč a vrah!“ rozohnil se

KANCLÉŘ OSTŘE K PUTINOVI

max

Německý kancléř Olaf Scholz (SPD) se v pátek v městečku Falkensee setkal s voliči. Krátký mítink se však změnil v silnou a vášnivou obhajobu Ukrajiny a obžalobu ...

4. června 2023

22:17

V 72 letech zemřel ochrnutý podnikatel. Inspiroval film Nedotknutelní

ÚMRTÍ

4. června 2023

21:19

Státní vyznamenání jsou doklad, že Česká republika žije

Lukáš Novosad

4. června 2023
00:01
Importovaní šílenci Peterková a spol.

Ondřej Šmigol

3. června 2023
00:01
Modrý přízrak v Bratislavě

Jiří Peňás

3. června 2023
00:01
Německo před seizmickým sesuvem?

Daniel Kaiser

2. června 2023
00:01
Inflace už nebude taková, jakou jsme ji znali

Markéta Šichtařová

2. června 2023
00:01

Týdeník Echo

Koupit

Zprávy

Scholze vytočili odpůrci vyzbojování. „Putin je válečný štváč a vrah!“ rozohnil se

22:17

4. června 2023
22:17
V 72 letech zemřel ochrnutý podnikatel. Inspiroval film Nedotknutelní

21:19

4. června 2023
21:19
Problém pro Česko i celý svět. Regulace i zelená ekonomika drží výrobu léků v Číně

20:46

4. června 2023
20:46
Parník narazil do mostu. Havárii na Volze nepřežilo nejméně 177 lidí

20:13

4. června 2023
20:13
České TGV: Pod Řípem vyroste terminál za 3 miliardy, obce hrozí bojkotem

19:44

4. června 2023
19:44
VIDEO: V Hongkongu byly potlačeny demonstrace připomínající masakr v Číně

19:01

4. června 2023
19:01
Poláci se zúčastnili „bojového úkolu“ u ruského Belgorodu

18:07

4. června 2023
18:07
Ruští legionáři nabízí dva zajatce výměnou za hovor s ruským gubernátorem

17:26

4. června 2023
17:26
Šéfové dvaceti zpravodajských služeb se setkali na utajené schůzce v Singapuru

17:01

4. června 2023
17:01
VIDEO: Ve Varšavě vyšla do ulic liberální opozice

16:56

4. června 2023
16:56

Další zprávy

Začátkem týdne byly teprve vyhlášeny nominace na Oscary, už teď ale mnozí pozorovatelé vyhlašují faktického vítěze – streamovací služby. Do značné míry právem.

Z deseti snímků nominovaných v kategorii Nejlepší film jen tři ještě nejsou dostupné pro předplatitele žádné streamovací služby – japonský Drajv maj kár režiséra Rjúsukeho Hamagučiho, Spielbergova West Side Story (bude dostupná začátkem března) a Lékořicová pizza Paula Thomase Andersona. Tenhle film bude ještě dlouho možné vidět pouze v kinech, jistě také díky cinefilství a tradicionalismu (ve vztahu k výrobě a distribuci filmového umění) svého režiséra. Těch ostatních sedm bylo na streamu uvedeno souběžně s premiérou v kinech nebo velice krátce po ní, u filmů z produkce Netflixu je krátká kinodistribuce čistě formální, aby byla naplněna kritéria Oscarů.

Kinům tahle dominance streamingu nevěstí zrovna skvělou budoucnost. Jistě, situaci ještě dál vyhrotila pandemie, ale ani po jejím, doufejme, brzkém konci se nedá čekat žádné zásadní zlepšení. Lidé si na streaming zvykli, v době uzavírek mu často až propadli. A vlastně není důvod se tomu divit.

Streamování filmů je pro spotřebitele velice výhodné, nebo tak přinejmenším působí. Nabízí jim za nijak vysokou cenu nesrovnatelně větší výběr filmů a seriálů, dostupných, kdy se jim to hodí. Kvalita domácí projekce se navíc dlouhodobě zvyšuje, rozdíl mezi projekcí doma a v kině je menší.

Jenom nostalgici mého typu dokola opakují, že se z dívání na filmy tímhle ztrácí nějaký komunální rozměr, že divák v kině vnímá filmové umění v jiném naladění a jinak soustředěný, že přes všechen ten nesporný technologický pokrok dobrý film prostě potřebuje velké plátno. Navíc – ta nová a obrovsky působící šíře nabídky přináší málo skutečné plurality a hodně uniformity. Výběr mezi argentinskou, belgickou a polskou televizní detektivkou se může smrsknout na volbu mezi třemi variantami téhož, lišícími se jenom v nějakých lokálních detailech. Psychicky narušená policistka se vrací do rodného města, aby tam vyřešila sérii mysteriózních a brutálních vražd a také aby se postavila vlastním démonům a vlastnímu tajemství? Nevídáno! Sem s tím!

Ta uniformita jistě není jen důsledkem nadvlády streamovacích společností, je jí ale výrazně posilována. Je také důsledkem centralizace, rostoucího vlivu několika technologických firem a také algoritmizace, která výrazně přeje opakování modelů, jež už jednou byly úspěšné, zaměnitelnosti nejenom toho, co se vypráví, ale i způsobu vyprávění (viz třeba všechny ty podobně vystavěné dokumentární „true crime“ minisérie na Netflixu). Samozřejmě se dají najít výjimky z těch pravidel a zrovna Netflix taky dokáže poskytnout velice velkorysé podmínky třeba filmům, od nichž se čeká právě úspěch na Oscarech nebo které mají službám přinést prestiž. Standard práce pro ně je ale úplně jiný.

Pro lidi z filmového průmyslu není nástup streamingu velká výhra, firmy vědomé si svého dominantního postavení si diktují často drsné podmínky, pracuje se víc a platí se hůř. Navíc často paušálně, bez ohledu na úspěch či jiné kvality. Hwang Dong-hyuk, scenárista a režisér Hry na oliheň, na svém výdělku nijak nepocítil, že jeho seriál byl na Netflixu globálně nejúspěšnější.

Výhody, které streaming přináší publiku, se při bližším ohledání mohou ukázat jako spornější, vliv streamingových gigantů na filmový průmysl a filmové umění je také – přinejlepším – sporný. Streamingové společnosti jsou dnes jistě vítězi a patří jim dohledná budoucnost. Je ale otázka, kterým z nich. Počet velkých streamovacích společností vzrůstá, je jasné, že uživatelé si nebudou předplácet všechny. Někteří z dnešních gigantů nutně padnou. Na dopadech streamingu pro filmový svět to ale moc nezmění, může je to ještě zhoršit – centralizace a s ní přicházející uniformita se ještě víc utuží.

Budoucnost patří streamingu. Bohudík? Bohužel?

Související články

Hlavní zprávy

Podobné články